Стивен Спилберг и новый блокбастер «Вставная челюсть Байдена»
В конце апреля предвыборная политическая гонка в США начала играть красками кинематографического гротеска. Дело в том, что к кампании Байдена присоединился Стивен Спилберг. Именитый голливудский режиссёр решил, что примет участие в разработке стратегии для президентской кампании действующего главы США. Более того, Спилберг готов, по сути, режиссировать сам съезд Демократической партии.
Естественно, мировая сеть уже начала язвительно шутить по этому поводу. Пользователи полагают, что Стивен решил продолжить свою культовую картину «Челюсти», сняв очередную часть под рабочим названием «Вставная челюсть».
Для некоторых обывателей такая новость показалась, как минимум, неожиданной. И немудрено. Десятилетиями в мире культивировался стереотип о бесконечной «независимости» голливудских деятелей, их аполитичности и даже некоем бунтарском духе. Мол, вот как «свободные гении» могут своим искусством повлиять на власть, указав на её недостатки. Мол, вот там-то власть отделена от культуры, а потому и такой расцветает. Увы, данный стереотип жив и сейчас, ведь стереотипы живут гораздо дольше фактов.
А вот тут мы вас поправим!
В принципе у властей США, вопреки либеральной мифологии, с Голливудом просто замечательные отношения. Как-то раз бывший сотрудник ЦРУ, а ныне писатель и активный общественный деятель США, Роберт «Боб» Баер, заявил, что «между ЦРУ и Голливудом существует симбиоз».
Однако, даже это не совсем верно. Ведь последнее слово, так или иначе, остаётся за властями США и теми элитарными группами, которые стоят за официальными лицами. И дело тут даже не в пресловутом Кодексе Американской ассоциации кинокомпаний, также известном как «кодекс Хейса». Этот кодекс фактически и был цензурой, диктовавшей, что и как снимать. Этот официальный документ просуществовал с 30-х до конца 60-х годов прошлого века.
Суть же состоит в том, что Вашингтону удалось выстроить настолько эффективный механизм взаимодействия с Голливудом, что, будучи официально незримым, он может уничтожить карьеру почти любого режиссёра. При этом не обходится и без пряников в виде прямых заказов на кинопродукцию. Как это выглядит на практике? Да, собственно, незатейливо.
Стоит какому-либо продюсеру или режиссёру отказаться вносить правки в сценарий, как ему, да и всей студии, просто блокируют доступ как к военной технике, а её, как правило, именно «арендуют», так и к военной инфраструктуре, то есть военным портам, аэродромам, полигонам и т.д. Зато в случае полного послушания можно рассчитывать на выгодный «подряд». К примеру, картина «Топ Ган» с Томом Крузом в главной роли была задумана и спонсирована за счёт министерства обороны США. Просто-напросто у Пентагона был колоссальный недобор добровольцев ВВС — результат тяжёлой памяти о Вьетнаме.
«Взаимодействие» властей США и силовых структур с Голливудом столь интимное, что и минобороны, и ЦРУ, и прочие конторы уже давно открыли вполне официальные офисы в Лос-Анджелесе для удобной и своевременной связи с «творцами».
И тут побывали ваши ручки?
На данный момент через государственные фильтры США прошли сотни фильмов. К примеру, власти успели порезать сценарии таких картин, как «Сангари» и «Острие стрелы», «Пёрл-Харбор» и «Говорящие с ветром», «Форрест Гамп» и «Несколько хороших парней», «Игры патриотов» и «Солт», «Три короля» и «На крючке»...
Особенно пикантная история вышла с фильмом «Падение Чёрного ястреба». Картина, как известно, была основана на реальных событиях военной операции в Сомали, проваленной, благодаря мудрому командованию. И вдруг выяснилось, что прототип одного из главных героев, награждённый высокими правительственными наградами, после возвращения в штаты... изнасиловал свою 6-летнюю дочь!
В итоге, чтобы не бросить тень на непогрешимые ВС США имя вполне реального «героя» было заменено на выдуманное. Вот такая правда жизни в независимом американском кино.
«Приняли участие» американские власти и в создании специфического жанра американской супергероики. Под каток попали «Халк», «Парк Юрского периода 3», «Железный человек» (обе части), «Трансформеры» и даже, якобы пацифистский, «Аватар». Часть этих картин использовали для демонстрации новейшей техники эдаким завуалированным способом. А другие либо резались, вплоть до изъятия целых сцен, либо подвергались «объективизации зла», когда роль антагониста исполняла не вся военная машина янки, а отдельные злые-презлые отщепенцы.
Стивен не одинок...
Конечно, режиссёр «Списка Шиндлера», «Спасти рядового Райана» и «Индианы Джонса», безусловный бриллиант в команде Байдена. Но американская система эксплуатации «свободных творцов» не была бы системой, если бы обходилась такими мелкими полумерами.
Сейчас, когда электорат Байдена стремительно редеет, Белый Дом, судя по всему, решил мобилизовать всю киношную братию. И это вполне логично, так как каждая персона ведёт за собой свою фан-группу. Таким образом, на данный момент свою поддержку «спящему Джо» выразили Дастин Хоффман, Леонардо Ди Каприо, Том Хэнкс, Бен Аффлек, Крис Эванс, Алисса Милано и т.д.
А вот знаменитая киношная пара Джордж Клуни и Джулия Робертс не просто станут очередными рекламными физиономиями на плакатах Байдена. Они пообещали, что лично примут участие в сборе средств на его кампанию.
Особое место отведено не так давно «въехавшей» в Голливуд певице Леди Гага. Эта дама, активно отстаивающая права ЛГБТ*, поддерживала Джо ещё во время его первых выборов. За это она, кстати, получила целую должность сопредседателя президентского комитета по культуре и искусству в Белом Доме. Совпадение, наверное.
На этом фоне необычайно затейливо наблюдать, как до сих пор доморощенные деятели надрываются о святости «свободы творчества», продолжая кивать на США. Боюсь, и после гротеска избирательной кампании Байдена это не изменится. Уж очень позиция выгодная, особенно при нахождении у бюджетного родника при полном отсутствии ответственности.
* - запрещенная в России организация
